Na puszce jest napisane, że można malować ponownie po czterech godzinach. Ta liczba to czas schnięcia i jest prawdziwa. Mimo to jest złą liczbą, na której warto się opierać, bo akryl schnie w kilka minut, a utwardza się przez tygodnie, a werniks nałożony na farbę suchą, ale jeszcze nieutwardzoną, to najczęstszy sposób na zepsucie gotowego płótna.
Sucha znaczy, że woda już odeszła. Utwardzona znaczy, że polimer akrylowy zdążył się spleść w jednolitą powłokę. Między tymi dwoma stanami warstwa farby nadal wypuszcza wilgoć, a warstwa werniksu na wierzchu ją zatrzymuje. Efekt to mleczny mglisty nalot, najgorszy na ciemnych partiach, który już nie znika.
Ile czekać
Minimum dwa tygodnie dla płótna malowanego w normalnej grubości. Trzy, jeśli malowałeś grubo, jeśli w pomieszczeniu jest wilgotno albo jeśli użyłeś wersji z 48 kolorami, gdzie więcej warstw oznacza, że więcej z nich nadal się zamyka.
Jest test lepszy niż liczenie dni. Wciśnij paznokieć w grubą, ciemną plamę, w miejscu, które schowa się za krawędzią ramy. Jeśli zostaje ślad, powłoka jest jeszcze miękka i trzeba czekać. Ciemne pigmenty i mocno obłożone farbą miejsca utwardzają się najwolniej, więc sprawdzaj właśnie tam, a nie na otwartym niebie.
Najpierw, czego nie używać
Trzy rzeczy krążą jako tanie zamienniki i wszystkie trzy powodują szkody, które wychodzą po miesiącach.
- Lakier do włosów. To krucha żywica w alkoholu. Żółknie, pęka wzdłuż śladów pędzla i nie da się go zdjąć bez zdejmowania farby.
- Biały klej rozcieńczony wodą. Schnie mleczny i taki zostaje, w wilgotną pogodę pozostaje lepki i na stałe przyciąga kurz.
- Płyn do polerowania mebli albo jakikolwiek produkt z silikonem. Do takiego płótna nic się już nigdy nie przyklei, także porządny werniks nałożony później.
Butelka werniksu z polimeru akrylowego kosztuje mniej niż zestaw. Kup werniks.
Mat czy połysk
Ta decyzja ma większe znaczenie na płótnie z numerami niż na zwykłym obrazie, z konkretnego powodu: wydrukowane linie pomocnicze nadal są pod farbą, a tam, gdzie kolor położyłeś cienko, są słabo widoczne. Połysk zwiększa lokalny kontrast i sprawia, że te linie łatwiej zauważyć. Mat rozprasza światło i je ukrywa.
Połysk pogłębia ciemne wartości, co jest realną zaletą na nocnej scenie czy w lesie. Jeśli malowałeś obficie i linie pomocnicze są naprawdę zakryte, połysk wygląda lepiej.
Mat wygrywa w dwóch sytuacjach i obie dotyczą tego, gdzie obraz zawiśnie. Pod oprawami punktowymi albo lampą sufitową połysk rzuca jasną plamę na środek obrazu z większości miejsc, z których się patrzy. A na ścianie, którą widać za tobą podczas rozmów wideo, połysk na kamerze zamienia się w białą plamę, o czym pisaliśmy w tekście o biurze.
Satyna to uczciwy kompromis i wybór dla niezdecydowanych. Pamiętaj, że zarówno mat, jak i satyna lekko przygaszają ciemne partie. Jeśli to przeszkadza, rozwiązaniem jest najpierw warstwa połysku, a na niej warstwa matu: zachowujesz głębię i tracisz odblaski.
Spray czy pędzel
Spray lepiej wybacza błędy i jest dobrym wyborem na pierwszy raz. Pracuj na zewnątrz albo w garażu, płótno połóż płasko zamiast stawiać pionowo, puszkę trzymaj 25 do 30 cm od płótna i przesuń ją poza krawędź płótna, zanim naciśniesz przycisk, żeby nigdy nie zaczynać ani nie kończyć strzału nad obrazem. Dwie lub trzy cienkie warstwy, druga prostopadle do pierwszej, z dwudziestominutową przerwą. Błąd przy sprayu jest zawsze ten sam: poruszanie się tak wolno, że powstaje mokra warstwa, która potem spływa.
Pędzel daje grubszą i bardziej wytrzymałą powłokę i wymaga szerokiego miękkiego pędzla, co najmniej 25 mm. Nabierz go porządnie, rozłóż werniks w jednym kierunku na całym płótnie i na tym skończ. Werniks akrylowy zaczyna chwytać w ciągu minuty, a wracanie do fragmentu, który zaczął wiązać, rozrywa go w smugi, które zostają.
Warunki mają znaczenie w obu przypadkach. Przy wilgotności powyżej około 70 procent werniks wodny mętnieje. Poniżej około 10 stopni nie tworzy właściwej powłoki. Łazienka tuż po prysznicu to najgorsze miejsce w domu do tej pracy.
Warstwa, o której nikt nie mówi
Jeśli chcesz mieć możliwość czyszczenia płótna albo ponownego werniksowania, profesjonalnym krokiem jest warstwa izolacyjna między farbą a werniksem: miękki żel w wersji błyszczącej, rozcieńczony wodą, jedna równa warstwa, schnąca przez dobę. Bez niej późniejsze zdejmowanie werniksu zrywa farbę, bo werniks i farba są oba akrylowe, a rozpuszczalnik ich nie rozróżnia.
W zestawie, który zawiśnie na ścianie i będzie zostawiony w spokoju, można ją pominąć. Przy płótnie z rodzinnego zdjęcia, którego nie da się zastąpić, dodatkowy dzień jest wart zachodu.
Gdy już wyschnie
Sucho w dotyku po godzinie, nadaje się do przenoszenia następnego dnia, w pełni twarde po mniej więcej tygodniu. W tym tygodniu niczego nie opieraj o front obrazu i nie kładź go płasko pod ściereczką.
Potem można oprawić. Zabezpieczone płótno sprawia też, że drewnianą ramę da się bezpiecznie założyć, bo wewnętrzna krawędź otworu ociera się o powierzchnię obrazu; budowa ramy pływającej zakłada, że werniks już się utwardził. Poradnik o oprawianiu opisuje opcje, które nie wymagają narzędzi.
Zestawy dostarczamy z płótnem, ponumerowanymi farbami akrylowymi, trzema pędzlami i wydrukowanym wzorem. Werniksu nie ma w środku celowo, bo właściwe wykończenie zależy od tego, gdzie obraz trafi, a my tylko byśmy zgadywali.
