تكاد كل شكوى من التغطية تعود إلى السبب نفسه: طبقة واحدة سميكة بدل طبقتين رقيقتين. لم يُصنع الأكريليك ليُفرد كما يُفرد الكريمة على الكعك، بل ليُبنى طبقة فوق طبقة. واللوحة المرسومة على مرحلتين تبدو أجمل، وتجفّ أكثر استواءً، وتخفي الأرقام المطبوعة بشكل أتم من لوحة رُسمت دفعة واحدة بثلاثة أضعاف الألوان على الفرشاة.
رتّبنا هذا الدليل بحسب العَرَض، لأن المشكلة تظهر لكم بهذه الصورة.
الرقم ما زال ظاهرًا
السبب المعتاد لون فاتح فوق خط مطبوع، ورد الفعل المعتاد إضافة المزيد من اللون حتى يختفي الخط. وهذا يصنع حافة بارزة تلتقط الضوء مدى عمر اللوحة.
افعلوا هذا بدلًا منه. الطبقة الأولى: ما يكفي لتلوين المساحة لا لإخفاء الخط. انتظروا عشرين دقيقة. الطبقة الثانية: الكمية الرقيقة نفسها مرة أخرى. يختفي الخط تحت الطبقة الثانية لأن الأولى منحت الصبغة سطحًا تستقر عليه غير الطبقة الأساسية الخام، ويبقى السطح مستويًا.
الأصفر الفاتح والوردي الفاتح وكل ما يقارب الأبيض هي الأصعب، لأن صبغاتها الأقل كثافة في العلبة. وفي لوحة مثل الأرنب الأبيض، حيث يُرسم معظم الحيوان بخمسة ألوان شبه محايدة، افترضوا أن كل لون منها يحتاج طبقتين وخططوا لأمسيتكم على هذا الأساس.
اللون يبدو متقطعًا بعد الجفاف
يغمق الأكريليك قليلًا أثناء جفافه، ويغمق بشكل غير متساوٍ إذا كانت الطبقة غير متساوية. سميكة في وسط المساحة ورقيقة عند أطرافها تعطيكم هالة.
حمّلوا الفرشاة، ثم أفرغوا معظم ما عليها على حافة الوعاء، وبعدها اعملوا على المساحة من محيطها إلى الداخل. تنال الحافة الفرشاة الأكثر جفافًا، ويصل المركز ما تبقى. وهذا عكس ما يبدو طبيعيًا، لكنه يعطي طبقة مستوية.
اللون جرّ خلفه خطوطًا من الفرشاة
الوعاء صار لزجًا. الأكريليك في وعاء مفتوح يتكوّن عليه غشاء خلال أقل من ساعة، والطلاء الذي تغشّى لا يستوي من تلقاء نفسه.
قطرة ماء واحدة، وحرّكوها بعود خشبي لا بالفرشاة. فالماء في الفرشاة ينتقل إلى المساحة التالية ويخفف الوعاء الخطأ. وإن تجاوز الوعاء حدّ الإنقاذ فقد انتهى أمره، وضمان الثلاثين يومًا يشمل المجموعة التي وصلت وفيها أوعية جافة.
لونان اختلطا ببعضهما
رسمتم المساحة الثانية قبل أن تثبت الأولى. خمس عشرة دقيقة تكفي لتجف سطحيًا، أما التلامس من حافة إلى حافة فيحتاج إلى نحو ثلاثين.
الحل أن تعملوا بترتيب متفرق لا بالتسلسل. ارسموا كل مساحات رقم واحد على امتداد اللوحة، ثم انتقلوا إلى الرقم التالي. وحين تعودون إلى مساحة مجاورة تكون الأولى قد جفّت، وتنهون كل وعاء لون دفعة واحدة بدل فتحه ست مرات. وفي لوحة مزدحمة مثل واحد مع الطبيعة تزيل هذه العادة وحدها معظم حالات الاختلاط.
الداكن فوق الفاتح أو الفاتح فوق الداكن
الداكن فوق الفاتح يغطي بطبقة واحدة. أما الفاتح فوق الداكن فلا يغطي أبدًا، مهما كُتب على الوعاء. فإذا التقت مساحتان واضطررتم إلى اختيار الترتيب، ضعوا الداكن أولًا ثم قرّبوا الفاتح منه.
والمنطق نفسه ينطبق على مستوى اللوحة كلها. ابدؤوا بالأرقام الأعلى، وهي في الغالب أغمق الدرجات، واتجهوا نحو الأفتح. كل ما ترسمونه بعد ذلك تصبح مهمته أسهل، وتكفّ اللوحة عن الظهور كأحجية غير مكتملة في وقت أبكر. ولوحة كثيرة التدرجات مثل أول ضوء للمحيط هي أوضح مثال: حين تُرسم من الداكن إلى الفاتح تُقرأ عمقًا، وحين تُرسم عشوائيًا تُقرأ خطوطًا.
ساء الأمر رغم ذلك
الإصلاح ممكن في أحيان أكثر مما يظن الناس، حتى للمساحات التي رُسمت بلون خاطئ تمامًا. الطرق موجودة في دليلنا لإصلاح الأخطاء.
أين تتدربون
هذه العادات أسهل تعلّمًا على المساحات الكبيرة منها على الصغيرة. مجموعة المبتدئين مبنية على ذلك: مساحات أقل وأكبر، وفصل لوني قوي. أما لوحة مخصصة من صورتكم فالأفضل تأجيلها إلى أن تصبح عادة الطبقتين تلقائية، لأن البورتريه أقل الأسطح تسامحًا في الكتالوج.
